Я нахожу полезными эти несколько красок, которые постоянно использую, особенно в пейзажах. Бывают случаи, когда вам требуется сразу большое количество краски землистого цвета (например, чтобы изобразить песчаный пляж), в этом случае удобнее использовать готовую желтую охру или сырую сиену, чем смешивать нужный цвет на палитре.
Винзорская зеленая (синий оттенок). Это краска обладает очень живым зеленым цветом и она, хотя редко используется сама по себе, очень хороша в прозрачных смесях, образуя хорошие, натуральные светлые и умеренные зеленые гона при смешивании с желтой охрой или сырой сиеной. Если смешать ее со жженой сиеной, получаются темные прозрачные зеленые тона.
Жженая сиена. Прекрасная «осенняя» оранжево-коричневая краска. В смеси с французским ультрамарином образует отличные темно-коричневые тона.
Сырая сиена. Хорошо подходит, чтобы изображать песок и камень в пейзажах.
Желтая охра. Как и сырая сиена, эта краска превосходно передает землистые тона.
Синяя лазурь. Это холодная синяя краска, тяготеющая к зеленой части спектра. Эта краска непрозрачна и имеет тенденцию к образованию зерен и отделению от других красок, что бывает очень полезно при определенных обстоятельствах. Однако очень похожий цвет образует и сильно разведенная винзорская синька (зеленый оттенок).
Смешивание собственных цветов
Очень часто используются и перечисленные ниже краски, которые можно купить готовыми или смешать самому. При умелом смешивании из шести основных и пяти дополнительных красок можно получить любой цвет, встречающийся во включенных в эту книгу демонстрациях. Прежде чем начать рисовать, потренируйтесь в смешивании красок на листах альбома для набросков.
Синий кобальт. Очень красивый цвет, получить который можно, смешав французский ультрамарин и винзорскую синьку (зеленый оттенок). Эта смесь образует прозрачный синий кобальт. Можно также получить полупрозрачный синий кобальт, если смешать французский ультрамарин с синей лазурью.
Сепия, серая краска Пейна и индиго. Эти цвета можно получить, смешивая в различных пропорциях французский ультрамарин и жженую сиену.
Черный цвет можно получить, добавляя немного стойкой розовой или винзорской лимонной краски к французскому ультрамарину. Еще один способ получить черный цвет — это смешать красный кадмий и винзорскую синьку (зеленый оттенок).
Все зеленые тона, которые встречаются в этой книге, можно получить, смешивая упомянутые выше желтые и синие краски, добавляя иногда капельку любой красной краски, чтобы приглушить смесь или нейтрализовать ее цвет.
Кисти
Кисти для акварели могут быть сделаны из натурального волоса (соболиного, беличьего или козьего) или синтетических волокон или из смеси натурального волоса с синтетическими волокнами. Кисти из натурального волоса удерживают больше влаги и лучше сохраняют форму, чем кисти из синтетических волокон. Кисти из синтетических волокон намного дешевле, но, как правило, менее долговечны.
Какие кисти покупать, зависит от вашего бюджета и от техники, в которой вы собираетесь работать. Я часто использую синтетические кисти для нанесения и размазывания краски на бумагу с грубой поверхностью, при этом можно добиваться эффектов, которые невозможно создать с помощью натуральной мягкой кисти.
Однако когда мне нужно нанести лессировку (тонкий слой жидкой прозрачной краски поверх уже имеющихся слоев краски), я предпочитаю использовать натуральные кисти, поскольку они лучше удерживают жидкую краску и с меньшей вероятностью могут повредить нижний слой краски.
Форма кистей
Для различных целей и создания различных эффектов я использую различные по форме кисти. Круглые кисти используются в акварельной живописи чаще всего и широко различаются по размерам. Более толстые у основания, где находится металлическое кольцо, круглые кисти заостряются к кончику.
Плоские кисти также различаются по размеру, но они одинаковы по толщине от основания до кончика. Я нахожу, что тонкая плоская кисть размером 1,2 см особенно удобна для того, чтобы снимать с картины излишки краски. Плоскую соболиную кисть я считаю лучшей для нанесения размывок поверх имеющихся слоев краски. Она такая мягкая, что не нарушает нижние слои краски.
Кисти-швабры можно использовать для увлажнения бумаги перед нанесением красок способом влажным по влажному или для покрытия краской больших участков поверхности картины. Эти кисти очень мягкие и способны удерживать большое количество влаги. Впрочем, увлажнять бумагу или закрашивать большие участки картины можно любой большой мягкой кистью.
Кисть-орех имеет форму, напоминающую нечто среднее между плоской и круглой кистью. Она плоская в длину, но закругляется к кончику.
Такелажные кисти имеют очень длинный и очень тонкий кончик. Как правило, этот кончик сужается, однако встречаются также плоские и квадратные такелажные кисти. Они хороши для того, чтобы рисовать тонкие линии — например, изображать ветки на деревьях, травинки, шесты, столбы или мачты.
Веерные кисти имеют, как следует из названия, форму веера. Ими удобно рисовать массу веток на зимних голых деревьях, траву и листву.
Мазки
Плоские кисти оставляют на бумаге угловатый след, поэтому ими удобнее рисовать камни, чем круглыми кистями. С другой стороны, я никогда не рисую плоскими кистями облака или листву.
Важное значение имеет количество загруженной на кисть краски. Для больших участков картины требуется сильно загрузить кисть, а для того, чтобы изобразить мелкую деталь, и где требуется более точный контроль над кистью, количество краски должно быть меньше. Как и всему в жизни, правильно пользоваться кистью можно научиться только на практике!
Размеры
Размеры кистей в вашем наборе будут зависеть от того, насколько масштабные картины вы рисуете, и от того, кистью какого размера вам удобнее работать. Я редко использую круглые кисти больше, чем 16-го размера, а чаще всего начинаю писать кистью 12 или 10, постепенно переходя к более мелким кистям, чтобы изобразить детали.
Усиливая нажим на круглую кисть, можно сделать проведенную на бумаге линию шире.
Мазок плоской кистью может быть широким или узким в зависимости от угла, под которым кисть повернута к поверхности бумаги. Этими кистями удобно также снимать излишки краски или ранее нанесенную краску.
Легкий мазок сухой кистью (то есть кистью, загруженной очень небольшим количеством краски), образует разорванную линию, благодаря которой проявляется фактура поверхности бумаги.
Бумага
Существует множество сортов акварельной бумаги, и я советую вам попробовать столько разных сортов, сколько представится возможным. Только так вы достаточно быстро найдете те сорта бумаги, которые лучше всего отвечают вашим требованиям.
Поверхность
Существует три вида поверхности акварельной бумаги: грубая, холодного тиснения, или Not, и горячего тиснения. У бумаги горячего тиснения поверхность очень гладкая, идеальная для изображения мелких деталей. Лично я предпочитаю бумагу с грубой поверхностью, которая позволяет использовать большее количество различных технических приемов. Промежуточным вариантом можно считать бумагу Not, поверхность которой не слишком гладкая и не слишком грубая.
Плотность
Плотность акварельной бумаги измеряется ее весом на квадратный метр в граммах.
Удобнее всего и чаще принято измерять вес бумаги в граммах. Я чаще всего использую бумагу 300 г/м2, реже 425 г/м2 или 640 г/м2.
Обратите внимание, что легкая бумага при увлажнении чаще коробится или идет пузырями.
Зернистость
Некоторые сорта бумаги обладают зернистостью. Это значит, что краска на такую бумагу ложится не ровно, а собирается в капельки — зерна. При этом одни краски больше склонны образовывать зерна, чем другие краски, а некоторые сорта бумаги обладают большей зернистостью по сравнению с другими.
Имеется наполнитель для красок, который называется гранулирующим составом — он усиливает зернистость краски. Этот наполнитель бывает необходим, когда нужно изобразить ту или иную фактуру.
Наибольшей тенденцией к образованию зерен обладают французский ультрамарин и синяя лазурь. Эта особенность четко проявляется в сравнении с некоторыми другими красками, особенно на бумаге с фактурной поверхностью.
Здесь вы можете видеть, что синяя лазурь слева образует зерна, а внешне очень похожая по цвету винзорская синька (зеленый оттенок) в центре – нет.
Смесь синей лазури и красного кадмия (справа) состоит из двух гранулирующихся красок. Эти две краски не смешиваются друг с другом полностью, но начинают разделяться. В результате красный цвет скапливается по краям пятна там, где бумага увлажнена.
Другие принадлежности
Хотя сам я использую все эти принадлежности, это не означает, что они должны быть и у вас. Выбирайте сами.
Бумажные салфетки. Они нужны, чтобы снимать излишки краски или воды с кисти и прочищать палитру. Я считаю, что они необходимы!
Маскировочная жидкость. Очень полезная принадлежность для рисования. Это жидкий раствор каучука, который защищает те участки картины, которые вы хотите сохранить нетронутыми. Стерев засохшую маскировочную жидкость, вы обнажаете белую поверхность бумаги. Не наносите маскировочную жидкость хорошей кистью. Используйте для этого пластиковую или синтетическую кисть, которую перед использованием следует увлажнить. Если маскировочная жидкость загустела, добавьте в нее пару капель обычной воды.
Мольберт, доска или доска для рисования. Дома я рисую на наклонной доске, а на пленэре пользуюсь мольбертом. В классе использую висящую доску. Вы же можете пользоваться тем, чем найдете более удобным для себя. Пробуйте!
Палитра. Я использую разные палитры — пластиковые, керамические или металлические — в зависимости от обстоятельств.
Пипетка. Я нахожу, что удобнее всего добавлять чистую воду на лист бумаги из пипетки. Таким способом вы можете также направлять жидкую краску из одного отделения палитры в другое.
Фен для волос. Можно сэкономить массу времени, если просушивать краски феном для волос. Особенно полезен бывает фен во время работы на пленэре.
Скотч. Если вы используете толстую бумагу, крепите ее к доске скотчем. Если вы рисуете в альбоме, прикрепите скотчем свободные уголки листа, чтобы увлажненная бумага не сворачивалась. Карандаши и ластик. Рисунок удобнее всего делать карандашами НВ, В или 2В, которые легко стираются (если не слишком сильно на них нажимать). Самый лучший ластик — мастичный, мягкий. Не используйте жесткие ластики, которые могут повредить поверхность бумаги.
Школа рисования. 