Сидящая женская фигура. Вид сзади. Карандаш 2М, ксероксная бумага

Модель находится в спокойном состоянии. Правая нога в ракурсе согнута и поджата, ступня левой ноги под весом тела имеет отчетливо выраженную деформацию. Руки полусогнуты; ладонь правой руки покоится на нижней части бедра, левая рука примерно от середины предплечья скрывается за корпусом. Линия позвоночника имеет активно выраженный изгиб.
Отмечая базовые узлы и точки, эскизно компонуем на листе общую массу фигуры с учетом углов наклона бедер и плечевого пояса, задаем наклон головы, отмечаем соотношение в перспективе плечевой части правой руки и ее предплечья.

Стоящая женская фигура. Вид спереди

Карандаш 2М, ксероксная бумага
Модель легко двигается вперед, основная нагрузка припадает на левую ногу, углы наклона бедер и плечевого пояса противоположны. Отчетливо выражен изгиб спины в пояснице. Правая рука покоится на бедре, левая охватывает грудь. Голова повернута влево.
О. Эскизно, легкими штрихами и линиями, набрасываем большие и средние формы, их условную увязку, взаимопроникновение, без конкретики, лишь самые общие ориентиры. Такой подход уже на этом этапе придает работе некоторую объемность.

Стоящая женская фигура. Вид сзади

Карандаш 2М, ксероксная бумага
Сложность ракурса обусловлена резким поворотом плечевого пояса и головы. Руки приподняты и напряжены: модель упирается ими в стену с перевесом на левое плечо. Правая нога опорная, хорошо заметна противоположность углов наклона бедер и плечевого пояса.
1. Постановку объекта начинаем с компоновки в формате листа. Намечаем общую массу фигуры, вертикаль проводим через центр тяжести (обычно он находится примерно в области крестца, в данном случае несколько смещен).

ГРАФИТНЫЙ КАРАНДАШ. Постановочный рисунок женской фигуры

Человеку свойственно пребывать в каком-либо состоянии, определения «стоит, сидит, лежит, полулежит, присел-привстал, приготовился к прыжку, шагает, замер, упирается руками, падает» и т. и. предполагают общую характеристику положения фигуры, саму фабулу композиции, а далее мы следуем за сюжетом, который порой состоит сплошь из нюансов: стоит расслабленно, напряженно, кособоко, прислонясь к…

Мужской торс. Графитный карандаш 2М. ксероксная бумага

Построение рисунка выполняется парными формами. Для этого необходимо в качестве основного ориентира наметить серединную линию торса (опорные точки: яремная ямка, мечевидный отросток груди и пупок).

Зарисовки стопы и голеностопного сустава.

Особенности рельефа подошвы собственной стопы вы можете изучить эмпирическим путем — сделав ее влажный оттиск. Форма внутреннего (тыльного) свода подошвы человека, не страдающего плоскостопием, имеет характерный арочный изгиб; на внешней стороне стопы отмечаем подъем в области предплюсны и выпячивание сухожилий-разгибателей пальцев. Большой палец, как правило, выглядит устремленным вверх, остальные — «цепляются за площадь опоры». Принцип построения на предлагаемых иллюстрациях условно можно назвать «каркасным»: мы схематично утрируем и сглаживаем формы в линейном «прозрачном» наложении, что позволяет условно проследить их конструктивное взаимопроникновение и увязку.

Напряженная работа пясти, луче- запястного, локтевого и плечевого суставов

Предлагаю несложное и весьма полезное упражнение: внимательно рассмотрите зарисовки рук, сравните изображения с видами собственной руки в тех же ракурсах, определите моменты сходства и различия, сделайте аналогичные наброски собственной руки, затем — варьируя ракурсы по желанию. Удобнее всего рисовать перед зеркалом, поглядывая в анатомический атлас. Подобным образом поработайте и с другими частями тела (головой, ногами, грудной клеткой, локтевыми и коленными суставами), их естественными композициями (плечевым поясом, торсом). Вероятно, вы обнаружите целый набор своеобразных, сложных и весьма интересных объектов. Фигура в целом состоит из частностей, частности формируют фигуру в целом — не так ли?
Формы рук представляются тем более интересными, чем отчетливей проявляется их костно-мышечная конструкция.

ЕСЛИ голова натурщика повернута в профиль и находится на уровне глаз рисующего

(а) — горизонтальные конструктивные линии объекта будут прямыми. При наклоне головы вперед и набок (б) — конструктивные линии объекта уже выгнуты вверх, просматриваются нижние площадки надбровных дуг и основание носа, ухо визуально перемещается выше.

Цветочный букет

При работе влажным по влажному или увлажненным по увлажненному очень важно действовать быстро, поскольку все краски на задний план нужно успеть нанести, пока бумага остается влажной или увлажненной. Если поверхность бумаги перестала блестеть, не добавляйте новые краски. Вместо этого, дайте бумаге полностью просохнуть, а затем заново увлажните и продолжайте работу.

Ветреный день в бухте Хоуп

Теперь начнем применять полученные знания на практике. Если вы не уверены в том, что достаточно освоили тот или иной прием, попрактикуйтесь сначала на ненужном листке бумаги, чтобы лучше понимать, чего вам ожидать.